کارکرد مونتاژ در فیلمهای رومن پولانسکی: جایی بین گریفیث و آیزنشتاین
پولانسکی، رومن، 1933 -م. / سینما - تدوین
کتاب حاضر به بحث درباره ساختار تدوینی سه فیلم از رومن پولانسکی یعنی، چاقو در آب، مستأجر و بچه رزمری پرداخته است. این کتاب بحث میکند که چگونه ساختار تدوین این سه فیلم از نقطه نظرهایی، اولاً مبتنی بر اصول سینمای کلاسیک هالیوود که سرشناسترین چهره آن دیوید وارک گریفیث است و ثانیاً بر مبنای شیوههای مونتاژ دیالکتیکی سینمای انقلابی شوروی که مشخصترین فیلمساز آن سرگئی میخائیلوویچ آیزنشتاین است، قرار دارد. فصل اول کتاب تشریح میکند که چگونه فیلم چاقو در آب از قوانین تداومی برای ایجاد متنی پیوسته و از قوانین تضادهای درون متنی دیالکتیکی بهمنظور طرح سؤالات فرامتنی استفاده کرده است. فصل دوم توضیح میدهد که چگونه فیلم مستأجر با استفاده از مونتاژ حساب شده فضای بسته و جنونآمیز آفریده است و فصل سوم توصیف میکند که چگونه فیلم بچه رزماری با استفاده از پرداخت کابوس گونه فضا، متنی ساخته که از یکسو ابهامآمیز و از سوی دیگر آشکار و قابل فهم است.